אולפן פוקימון מפתח כלי AI שלומד לצבוע אנימה מ-3 פריימים בלבד

שלושה פריימים צבועים ביד. זה הכול. ליתר דיוק — שלושה פריימים כדי שמודל AI ילמד את הסטייל הוויזואלי של סדרת אנימה שלמה. אם חשבתם שטכנולוגיית AI דורשת מאגרי מידע עצומים כדי ללמוד, אולפן האנימציה היפני Olm — מי שאחראי על סדרת האנימה Pokemon — הולך לכיוון הפוך לגמרי.

Olm Digital, זרוע הדיגיטל של האולפן, פיתח כלי צביעה המבוסס על AI, שלומד את המראה של סדרת אנימה שלמה משלושה פריימים צבועים ידנית בלבד. את הכלי הציג Yotsukura Tatsuo, דירקטור ב-Olm Digital, בפסטיבל Taiwan Creative Content Fest (TCCF), שנערך לאחרונה בטייפה.

למה שלושה פריימים זה עניין גדול?

מודלי AI לצביעת אנימה דורשים בדרך כלל כמויות אדירות של דאטה ללימוד. הבעיה? אולפנים קטנים ובינוניים פשוט לא מצליחים לאסוף מספיק חומר. התוצאה היא ש-AI לצביעה נשאר כלי שאולפנים גדולים יכולים להרשות לעצמם — בעוד שאנימטורים עצמאיים ואולפנים קטנים נותרים מאחור.

הכלי של Olm משנה את המשוואה הזו. שלושה פריימים צבועים ידנית על ידי אנימטור — והמודל קולט את הסטייל: פלטת הצבעים, ההצללות, הטקסטורות, הניואנסים שנותנים לסדרה את המראה הייחודי שלה. זה כמעט כמו לאמן צבען דיגיטלי שמסתכל על הציור של אמן — וממשיך את הקו.

Animins: פרויקט מחקר ממשלתי של 15 חודשים

הכלי פותח במסגרת Animins, פרויקט מחקר של 15 חודשים שמומן על ידי Geniac — תוכנית יפנית לבינה מלאכותית גנרטיבית שמנוהלת על ידי משרד הכלכלה, המסחר והתעשייה של יפן. הפרויקט, שהתמקד באופן שבו יוצרי אנימה יכולים לשלב AI בתהליכי העבודה שלהם, הסתיים בפברואר האחרון.

מדובר בדוגמה מעניינת להשקעה ממשלתית ישירה ב-AI לאנימציה. יפן מתייחסת לאנימציה כתעשייה אסטרטגית — ו-Geniac הוא חלק מהתפיסה הזו. הפרויקט ב-Olm מדגים גישה מעשית: לא לנסות להחליף אנימטורים, אלא להפוך את תהליך הצביעה — שנחשב לשלב העבודה הכי פחות יצירתי אך הכי עתיר עבודה — ליעיל הרבה יותר.

מה זה אומר על שוק האנימציה?

תעשיית האנימה היפנית נמצאת תחת לחץ מתמיד: ביקוש שיא של קהל בינלאומי מצד אחד, ומחסור בכוח אדם מיומן מצד שני. אולפנים קטנים שעובדים על פרויקטים צדדיים או סדרות נישה במיוחד מרגישים את הלחץ הזה בתקציב הצביעה שלהם.

כלי שדורש שלושה פריימים במקום אלפיים? זה לא יפתור את כל הבעיות של התעשייה — אבל זה כן יכול להפוך את הצביעה האוטומטית לנגישה יותר עבור מי שאינם יכולים להרשות לעצמם צוות צביעה רחב או שעות נוספות. ועבור אולפנים גדולים כמו Olm, זה אומר עיבוד מהיר יותר של כמויות גדולות של פריימים — מה שמתורגם ישירות ללוחות זמנים צפופים יותר ופחות שעות נוספות.

טרנד רוחבי

Olm אינו הראשון שמנסה לשלב AI בתהליכי הפקה — אבל העובדה שהפרויקט מומן במימון ממשלתי ושהתוצאות מוצגות בפסטיבל תוכן בינלאומי רומזת על כיוון ברור. יפן לא מתכוונת לוותר על מעמדה כמובילה עולמית באנימציה, ו-AI הוא אחד הכלים שהיא מתכוונת לנצל כדי לשמור על ההובלה הזו.

איפה שישנם שלושה פריימים צבועים — שם נמצא בעתיד צוות צביעה שלם.